Aktuelle Ausstellung:

Klee und Jawlensky –

Eine Künstlerfreundschaft

Zentrum Paul Klee, Bern
Ausstellung bis 26. Mai 2013

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		Floria Segieth-Wuelfert, Stefan Zumbühl, Sebastian Dobrusskin: Möglichkeiten und Grenzen der Beurteilung gefälschter Kunst – ein Situationsbericht (nicht nur) aus der Schweiz. Kriminalistik In: Kriminalistik Unabhängige Zeitschrift für die kriminalistische Wissenschaft und Praxis. 1/2013, S. 55-62. Zu beziehen über: aboservice@hjr-verlag.de oder kriminalistik@gmx.ch
Jetzt bestellen		Reihe «Bild und Wissenschaft»: Forschungsbeiträge zu Leben und Werk Alexej von Jawlenskys. Band 3 Herausgegeben von: Alexej von Jawlensky-Archiv AG, Locarno Autoren: Michele Gilardi, Angelica Jawlensky Bianconi, Gottlieb Leinz, Tayfun Belgin, Andrea Fink-Belgin, Lucius Grisebach, Nathalie Bäschlin, Bruno Glaus, Werner Stauffacher, Peter Studer, Anna Blume Huttenlauch, Laima Lauckaité-Surgailiené, Karina Jagudina, Irina Devjat’jarova, Stefan Zumbühl, Floria Segieth-Wuelfert, Stefan Wuelfert, Markus Gross Mit folgenden Beiträgen: – Michele Gilardi: Vorwort – Angelica Jawlensky Bianconi: Fortschreibung, Addenda und Corrigenda des Catalogue Raisonné Alexej von Jawlensky – Gottlieb Leinz: Jawlensky und Blake: eine Entdeckung – Tayfun Belgin, Andrea Fink-Belgin: Serie: Jawlenskys Modelle / Zur Person: Marianne von Werefkin – Lucius Grisebach: Vorderseite – Rückseite Ein Problem der Werkintegrität bei Ernst Ludwig Kirchner – Angelica Jawlensky Bianconi: Zur Spaltung der Kartonbildträger Alexej von Jawlenskys – Nathalie Bäschlin: Alexej Jawlenskys Grüner Reiter – ein Kommentar aus restaurierungsethischer Sicht. – Bruno Glaus: Die Spaltung von Werken und die Veränderung im Kontext – Werner Stauffacher: Digitales Herauslösen und Aufteilen – erlaubt oder illegal? – Peter Studer: Mehr Spielraum für berühmte Sammlungen? Eine juristische Erkundung am Beispiel Winterthur: Oskar Reinhart, die Sammlung «Am Römerholz» und das «Museum am Stadtgarten» im 21. Jahrhundert – Anna Blume Huttenlauch: Transformation durch Aneignung als Herausforderung des Urheberrechts. Neue Tendenzen in der amerikanischen Rechtsprechung zur Appropriation Art – Laime Lauckaité-Surgailiené: Neu entdeckte Korrespondenz von Alexej von Jawlensky – Karina Jagudina: Marianne von Werefkin – Schriften und Briefe 1889–1918. Eine Auswahl und Auswertung im kunst- technologischen Kontext – Irina Devjat’jarova: Alexej von Jawlensky auf Ausstellungen in Russland 1905–1915. Materialien aus Katalogen, Zeitschriften, Briefwechseln und Memoiren – Stefan Zumbühl, Floria Segieth-Wuelfert, Stefan Wuelfert: Die Spitze des Eisbergs … Kunsttechnologie und Fälschungsproblematik – Stefan Zumbühl, Markus Gross: Alexej von Jawlensky, Wassily Kandinsky – Eine Künstlerfreundschaft aus material- technologischer Sicht. Betrachtungen zum Jahr 1910 Ausgabe: Gebundene Ausgabe – Seitenzahl: 268 Erscheinungsdatum: 2009 ISBN 88-89067-02-0 Preis: CHF 78.– + Porto, Euro 50,50 + Porto
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Artikel in der ZKK
Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung
21. Jahrgang 2007, Heft 2.

Floria Segieth-Wuelfert, Stefan Wuelfert und Stefan Zumbühl, Der Teufel steckt im Detail. Der Beitrag der Kunsttechnologie bei der Weiterführung des Catalogue Raisonné Alexej von Jawlensky, Seite 330 bis 335.

Zusammenfassung
Provenienzabklärungen, stilistische Beurteilungen und die Untersuchung der Maltechnik spielen bei der Authentifizierung von Gemälden eine gleich wichtige Rolle. In diesem Sinne hat die Alexej von Jawlensky-Archiv S.A. seit 2002 einen unabhängigen pluridisziplinär zusammengesetzten Wissenschaftlichen Beirat zur Seite. Im genannten Zusammenhang werden die Resultate von Bindemittel- und Pigmentanalysen oft überschätzt. Naturwissenschaftliche Analysen müssen im Kontext mit umfangreichen Vergleichsstudien gesehen werden und haben Nebenbestandteile wie Additive und Verschnittmaterialien zu berücksichtigen.

Dazu stehen dem Wissenschaftlichen Beirat derzeit mehrere Hundert Analysenergebnisse zum Vergleich zur Verfügung. Interdisziplinäre Untersuchungen inklusive der sorgfältigen Untersuchung so genannter Referenzwerke gesicherter Provenienz  haben eine Schlüsselrolle gespielt bei der Beurteilung von Gemälden, die von anderen Alexej von Jawlensky zugeschrieben wurden. Beispielsweise haben Laboranalysen an Referenzwerken ergeben, dass seine Malmaterialien drei unterschiedliche Typen von Cadmiumpigmenten beinhalten, die klar spezifischen Werkphasen des Künstlers zugeordnet werden können. Im Gegensatz dazu enthalten eine Reihe von Gemälden ähnlicher Provenienz identische Malmaterialien und zwar Gemälde, die in einen Zeitraum von 30 Jahren zu datieren wären (1904-1933). Es liegt also nahe, dass diese über einen viel kürzeren Zeitraum entstanden sind. Nicht nur aus diesem Grund konnten sie nicht in den Catalogue Raisonné aufgenommen werden.


Abstract
Research into provenience, stylistic properties and the examination of painting technique play an equally important rule in the authentication of paintings. For this reason an independent interdisciplinary Scientific Advisory Committee supports the Jawlensky Archive S.A. Locarno since 2002. Within the framework of authentication studies, the results of paint binder and pigment analysis are frequently overestimated. Such results have to be seen in the context of extensive comparative examinations and analysis has to include minor species like by-products, paint additives and blending materials. Actually several hundred results of detailed scientific analysis are at the experts’ disposal. Interdisciplinary studies, including the thorough examination of so called reference works of proven provenience have played a key role in recent successes in the assessment of paintings attributed to Alexej von Jawlensky by others. For example, laboratory analysis of reference works revealed Jawlenskys paint materials to include three different types of cadmium pigments which can be clearly attributed to specific periods of the painter's oeuvre. In contrast, paintings of similar provenience attributed to the same artist by others have been shown to contain absolutely identical painting materials in works to be dated into a period of 30 years (1904-1933). These pictures must have been produced with the same painting materials over a short period of time. For this and other reasons they are not included into the catalogue raisonné Alexej von Jawlensky.


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